海に息づく生物の在り様を、鉱物群の形を借りて表した作品。

少し昔の小作品ですが、今の制作が形になり始めるきっかけとなった重要な作品です。

夏に行った青森の恐山で見たものを元に制作しました。

淡々として静かな死者から私たちへ向けられる眼差しと、その在り方を表すシリーズの一つ。

「昔は死がもっと生活に近かった」というのはよく聞く話です。それに比べて現代の私たちは、誰かが死んでも、死をさほど実感することなくやり過ごしてしまっているらしい。

ではそもそも死者とは、どこにどのように存在しているものなのだろう、と考えながら制作をしています。

恐山に墓地はないのですが、此処には慰霊の想いを抱えた多くの人が足を運ぶ場所ということもあり、やはりここは死者が居る場所なのだと思いました。

「死者とは時に、生者よりも強い力を以て生者を支配する存在なのだ」と、恐山菩提寺の院代がおっしゃっていました。

確かに、自分のそば近くに居てくれる人がいるのにも関わらず、何故そうも死んだ人のことばかり考えてしまっているのだろうと不思議になる。

一見荒涼とした景色ですが、黒い影が湖の向こう側にまでチラチラと静かに瞬き、どこか落ち着きと賑やかさが混同したような空間でした。

モチーフは、ニュージーランドの山奥で土砂降り雨の中で出会った、幽霊のような真っ白い苔。普段はあまり植物を題材にしませんが、久々に鉱物以外のものを描けるような気がして制作しました。

自然物の塊・群・集合体というのは、非常に力強い存在なのに、それは絶えず変化を遂げ続けており、形はいつも捉え難い。

その力強さ、形を形成する根底にあるものは一体何なのか、描きながら模索していた。

その根底に見えるものに寄り添って行くと、しだいに“淋しさ”にも似たものが立ち現れてくる気がした。

その淋しさは、何かを失うことへの虚無感というわけでもなく、ただ混じりっ気のない”淋しさそのもの”であった。

淋しさと力強さとは、もしかしたら共にあるものなのではないか。

そんなことを考えながら制作を進めていた。

【シェル美術賞　入選作品】



「生命とは何か」を主題に、岩石をモチーフとした制作を行い、近年では、岩石の周りに存在する生物や人々の生活に焦点を当てるようになりました。2017年の飛鳥アートヴィレッジの参加から、「墓」をモチーフにしたシリーズの作品を制作しています。

《有機体の還る庭》は、ヴィジュアル的には明日香村で見た墓地をイメージの元にしていますが、この景色の構想のきっかけは2018年1月に岩手の祖母が亡くなったことでした。

「昔は死がもっと生活に近かった」という話はよく聞きます。それに比べて現代の私たちは、誰かが死んでも、死をさほど実感することなくやり過ごしてしまっているそうです。

ではそもそも死者とは、どこにどのように存在しているものなのだろうと、祖母の死をきっかけに考えたとき、まず、死者という存在は“確実に居る”のだ、と思いました。私達が故人を思い続ける限り、死者は“確実に居る”。しかし、それらは同時に、私達には決して何も示さず、何も言わない。ただそこに“居る”のが死者なのだと。

私達生者はしばしば、「こんなことをしては亡くなった先祖が悲しむ」などの考えにとらわれがちですが、死者とは本来沈黙しているものなのではないか、と考えます。

《有機体の還る庭》は、そんな淡々として静かな死者から私たちへ向けられる眼差しと、その在り方を表すシリーズの端緒となる作品です。

画面左下にかけて描かれている植物はゼニゴケ(Marchantia polymorpha L.)です。ゼニゴケは、暗くジメジメとした環境で爆発的な増殖力を持つ、非常に強い植物で、庭を整備しようとする人からすれば、除草剤でも死なない厄介な存在です。

雄と雌の株がそれぞれあり、精子を作る器官（雄器托）と卵子を作る器官（雌器托）によって受精し繁殖する方法と、葉についているカップから胞子を飛ばすことでクローンを増やしていく方法と、２種類の増殖方法を持ちます。

ある意味で、命を繋ぎ続けていくことに何と執着のある生物なのかと、その代表のような存在だと感じられました。

人里離れた場所にある墓地では、こうした強い生命力を感じさせる生き物に出会うことが多々あります。墓地は一見、「死」の象徴のように思われる場所ですが、その反面でこうした生命溢れるエリアになっていることに、どこか救いがあるようにも感じます。

その生と死はとてもビビットに感じられ、敢えて墓地の風景に彼等を紛れ込ませています。淡々と存在する死者の世界が、まるで祝祭のような賑やかさも兼ね備えているかのような効果をもたらしてくれる、重要なモチーフです。

淡々として静かな死者から私たちへ向けられる眼差しと、その在り方を表すシリーズの一つ。

「昔は死がもっと生活に近かった」というのはよく聞く話です。それに比べて現代の私たちは、誰かが死んでも、死をさほど実感することなくやり過ごしてしまっているらしい。ではそもそも死者とは、どこにどのように存在しているものなのだろう、と考えながら制作をしています。

2019年5月に出演した『流態城市』(「プロジェクトなづき」主催)という芝居で、海岸線を彷徨う少女の幽霊役を演じて、その夏、津波が迫った東北の海岸線に行きました。

地面の下にも、海の底にもずっと続く墓を見たように思います。